Pinturas

Descrição da pintura por Eduard Manet “Café da manhã na grama”

Descrição da pintura por Eduard Manet “Café da manhã na grama”


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A pintura foi exibida pela primeira vez no famoso Salão do Pária, inaugurado em 15 de maio de 1863 em Paris pelo imperador Napoleão III, que desejava ser conhecido como o defensor da liberdade e da criatividade. Em seguida, o júri rejeitou muitas das obras de artistas que não tinham permissão para participar da exposição. Eduard Manet, “Salão dos Párias”, ofereceu seu “Café da Manhã na Grama” para a sobremesa, o que causou uma tempestade de emoções, críticas ferozes e uma sentença unânime de que esse “café da manhã” é absolutamente “não comestível”.

O público ficou especialmente indignado com o fato de homens vestidos com roupas decentes, calçados com gravatas e bengalas, se reunirem em uma clareira na floresta, ao lado de quem brilham corpos femininos nus. O nome da imagem assume um significado picante, especialmente porque nada comestível é realmente retratado. O canto esquerdo do primeiro plano contém um leve toque de comida, mas é claramente visível que um cesto meio vazio com vários cogumelos está deitado sobre um pedaço de pano, possivelmente o vestido de alguém, e várias frutas são visíveis nas folhas verdes próximas. Esse é o café da manhã inteiro.

Dois homens razoavelmente jovens se espalharam livremente na grama, conversando animadamente sobre alguma coisa. O da direita, gesticulando, conta algo interessante, engraçado, porque o interlocutor sorri docemente. Um sorriso envergonhado também brilha no rosto da mulher sentada ao lado dele. Sob ele, um tecido azul claro amassado, a própria mulher em uma pose fácil e livre senta-se, completamente nua, não muito jovem, um pouco acima do peso.

O casal sentado ao lado do outro tem a mesma cor de cabelo, eles têm a mesma idade do cônjuge. A segunda mulher de camisa branca leve e livre pode ser vista um pouco mais longe, mas ela pode ouvir a conversa, pode ser visto por ela que ela escuta e também sorri. A imagem está cheia de luz calma e felicidade quente. Zola chamou a tela de carne sólida, modelada pelos fluxos de luz de maneira simples, verdadeira e perspicaz.





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